读芬兰人情化建筑大师阿尔瓦阿尔托的创
有人猜想阿尔托建筑艺术的雕塑性可能是受勒-柯布西耶的影响，他主张的有机性可能是受赖特的影响，从表面上看，这种说法似乎有点道理，然而阿尔托本人从来就不同意。如果我们因此而误解他为傲慢，那就失之偏颇了。因为阿尔托在圣诺马特报社地下印刷车间所创造的上粗下细的柱子要比赖特的约翰逊制蜡公司蘑菇柱的出现早6年。他在维普里图书馆讲堂天花上应用的波浪形雕塑手法要比柯布西耶的郎香教堂塑性造型早十几年。当然，这里并不存在谁学谁的问题。其实，建筑艺术的语言都是在先辈经验的基础上发展和提高而来的，结果都可能会产生异曲同工之意境。
对阿尔托来说，他并不回避谈论“影响”，但他认为对他文化思想与创作构思影响较深的并不是同辈的建筑师，而是他先辈的精神和芬兰的山林环境。他想象的是一种没有风格的建筑，建筑仅由其使用者的特殊要求，建筑基地条件，可用的材料和经济因素来决定。他在年写的”关于卡累利阿建筑“的文章中表达了这种思想。
事实上，这种百分之百功能化的建筑几乎不可能在现实中存在。但对阿尔托来说，那是一个现代建筑应该追求的目标，他自己绝对信奉这个目标。阿尔托把自己的职业看作是向社会负责的工作，非常注重一般规则的应用和艺术技巧的提高，他把建筑师的艺术技巧看成是等同于医生和厨师的艺术，也是一种基于艺术知识的人文活动，这种活动需要有创造性的人来完成。
阿尔托这种文化思想的形成是和他成长的背景分不开的，概括而言，对他影响较大的有三方面因素：即他的外祖父，父亲和在于韦斯屈莱家庭共同生活的成员和朋友。
阿尔瓦-阿尔托的外祖父名叫哈克斯德特，他生于年，曾在波尔沃古典书院学习，毕业后当了一名高级林业工作者，在退休前一直是伊伏森林学院的教师。阿尔托喜欢谈他小时候看外祖父的情景。当一个穿着制服的人乘着雪橇到车站接他，并一路护送到森林学院的沿途情景始终给他留下深刻的印象。对阿尔托来说，那是一个可以了解幽深森林的绝妙之地。
芬兰19世纪的文化，虽受有瑞典和俄国的影响，但在某种程度上仍保持着其自身的传统。当时在瑞典，浪漫主义，工业化和科学自然主义特别时髦，从任何方面看，哈克斯德特都是将人文科学和自然科学结合的知识分子，具有新潮的社会思想。他了解他的阶层，发明了有用的机械装置，设计过工业建筑，以便促进国家经济工作的发展。他在伊伏森林学院教狩猎，数学和森林学。他的两项发明在当时曾引起轰动。其一是为俄国军队设计的一门大炮；另一项是一台缝纫机，它由跑动的狗来驱动。
哈克斯德特不仅教育他的儿子要子承父业，而且也教育他的女儿们要学习社会科学和自然科学。他共有三个女儿，第二个女儿叫塞尔玛，后来同测量员J-H-阿尔托结了婚，这就是阿尔瓦-阿尔托的父母。阿尔托的父亲把护林员的传统同测量专业结合了起来，为芬兰森林业的发展做出了积极的贡献。但是塞尔玛死于年，当时阿尔托和他的两个哥哥，一个弟弟都还很小，于是他的父亲又同塞尔玛的妹妹弗洛拉结婚，使他们重新获得了一个温馨的家。也许是受他母亲的影响，阿尔托从年轻时代起就很喜欢阅读法国作家和哲学家的作品，尤其是对于启蒙主义的思想更是情有独钟，这对后来阿尔托建筑的创新与自由设计具有很大的启示。
阿尔托母亲的姐姐海尔米，一直是单身女教师，也是19世纪少数几个女大学毕业生之一。她在于韦斯屈莱女子学校教植物学和动物学，她自己养一条猎狗，因为她喜欢像男人一样打猎。表面上看她粗暴严肃，实际上她充满着对学生们的爱，她曾用自己的存款买了一栋小别墅供生活困难的学生居住。
在性格上，阿尔瓦-阿尔托同外祖父有点相像，有一种随机应变的能力，易于和人接近。更重要的是，像他外祖父一样，在他身上融合了当时文化中越来越稀有的技术性，科学性和人文精神。他认为人和自然本质上是统一的，应向启蒙运动时代回归，对于发展持一种乐观态度。这种态度同20世纪初期头十年中的悲观主义大相径庭，却超前地同20年代的社会激进主义相吻合。哈克斯德特家族说瑞典语，通过这一点，阿尔托分享了丰富的斯堪的纳维亚传统，并使他超越了狭隘的芬兰民族主义思想。
阿尔托的父亲对他的影响也同样大。这个严谨勤劳的测量员是一个面粉厂主的儿子，也是自由民的第一代。正是由于这个原因，他对阶层很敏感，从而便成了他对个人风格的追求。他平时大步走路的气势就像个”元帅“，阿尔托在小的时候也模仿他。年，阿尔托刚刚到赫尔辛基去上学，在于韦斯屈莱码头上船时，他的父亲说了一句他永远不会忘记的话：“阿尔托，永远做一个绅士！”
在今天，绅士这个词可能会被误解，但对阿尔托的父亲来说，一个绅士并不比低阶层人物高级。相反，是因其职业能力而需要为公众服务，需要为他的国家服务，而不论是在什么样的地位上，例如医生，牧师，律师以及各种专门人才。他父亲和同事的白色办公室，在阿尔托幼小的心灵中已成为对公众事业负责的象征。阿尔托小的时候常常在白桌子下玩耍，在他的父亲身边画他那孩子气的画。当他长大了，白桌子也成了他的工作台，同他父亲平起平坐了。正是从这里他获得了最初的建筑概念。像测量工程师一样，他知道一名建筑师的工作也是一种基于技术知识和创造性能力融合的人文活动。
由于他的父亲是一名公职人员，他不用为生活经费而担忧。J-H,阿尔托对那些贪婪好钱的人很蔑视。如果有朋友因缺钱而需要借钱时，他总是毫不犹豫地答应，或者为他担保。当阿尔托还是孩子的时候，就已经受到了影响。在后来阿尔托大半辈子中几乎都经常和欠条，借条，税务官打交道。
虽然对钱的超越态度对作为建筑师的阿尔托来说并不重要，然而这却是他在事业中的宝贵品质，他在工作中主要是为事业而奋斗，为了追求创作的自由，而不是单纯为了追求金钱的收入。正因为如此，有人认为他是玩世不恭，其实，他所取得的社会成就已是对他精神的最大补偿。他认为建筑的作品要依赖于客户的信任和投资者的意愿，如果只是追求个人的收益，那就是一个唯利是图的商人。
当阿尔托还是学生的时候，他经常在暑假同父亲一起到野外测量，他标出过铁路的方向，也勘测过大森林的范围和海岸的位置。后来他在建筑设计中常常出现的曲线，这就是对芬兰海岸鸟瞰的联想，也是他对测量等高线形状的迷恋，以及他对风景设计的兴趣。
阿尔托在年轻时代受影响较大的第三个因素是他的邻居和朋友。年左右，阿尔托的父亲带着全家搬到了于韦斯屈莱市，在一处山坡上买了一组带庭院的住房，那里有四座独立的木屋，阿尔托一家住着一座，其余三座租给别人居住，大院里有许多孩子，他们都是阿尔托的好朋友，其中有一个青年名叫奥古斯特-奈伯对他的影响最大，他是一个皮货商的儿子，喜欢冒险和渴望战斗的精神一直激励着阿尔托。有人认为奈伯是一名暴徒，而阿尔托在经常听他叙述自己的故事之后却认为他是一名神秘的勇士，具有古希腊人和对手较量实力的爱好。正是从他身上使阿尔托学习到了在现代社会中的竞争意识，在那个时代只有竞争才是得到业务的最好的手段。他一直记住奈伯德一句口号：”出其不意地抓住它！“阿尔托正是在建筑领域中升华了这句口号，用神秘与变幻的手法使建筑创作达到了令人瞩目的境界，这正是出其不意的效果，也是阿尔托创作的动机。我们在阿尔托建筑作品中看到的波浪形手法和曲木家具的设计都是出其不意获得社会承认的反映。
这三个人在阿尔托的事业中到底扮演了什么角色，这里并不想过分夸大，同时这三个人的影响和后来阿尔托所受的教育有什么关系，也尚有待探讨，不过，有一点是可以说明的，那就是阿尔托本人总是强调这三个人的精神对他的重要性，也许这就是隐性的文化思想源泉。
——摘自国外著名建筑师丛书{阿尔瓦-阿尔托）
点评：一个人在少年的成长历程中，家庭成员，长辈，包括一起玩的邻居朋友会起到很关键的影响作用，他们的优秀品格会影响及伴随一生-----
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