一种冷的美学

这些家具在资深的设计师眼里有个定语：北欧，这个设计潮流一直流行了60年，至今不衰。

年，在伦敦的希尔斯家具展厅举办了“北欧生活设计展”。虽然这次展览在全球范围看相当小，它却标志着北欧设计这个词首次被用来描述北欧国家的家具照明设计。上世纪50年代的“黄金时代”常常被誉为该设计运动的巅峰，当时从北欧国家涌现了一大批无可匹敌的国际设计符号。

年希尔斯“北欧生活设计展”海报原件

年米兰三年展芬兰馆

传统上，北欧设计总是和设计简约不繁杂，重功能和民主做派联系在一起。北欧设计常常被用来描述一种特定的设计类型，以“功能性、稳重、平等、美观”为代表的。与北欧设计同义的一个词是‘人文主义设计’，不仅是因为产品具有生活便利性而且因为背后的哲学是少自我、以实际方式让生活更美好。

除了世界大战时期，北欧国家尤其是其首都，整个二十世纪都得益于完善的交通网络，加上国家间语言近似，使得思想沟通便利，使得北欧设计的美学理念能够普遍形成。

功能主义是贯穿北欧设计最重要的方法论，尽管功能主义起源自德国。功能主义的诞生与包豪斯学校紧密联系。年包豪斯的奠基人瓦尔特·格罗皮乌斯说到他的学校的教学理念是“艺术与技术——新的统一“。在年，格罗皮乌斯说：“一件东西是由其本质界定的。为了设计它以达到好用——一件容器、一把椅子、一间房子——其本质必须首先要弄清楚；它应当完美地服务其用途，即，实现其实际的功能，而且要耐用、价廉且美观。”

经历了上世纪五十年代的黄金时代，七十年代的消沉，到八十年代晚期九十年代初期，北欧设计出现复苏。这段时期的北欧企业开始再造“经典设计作品”，尽管北欧的文化联系依然很强，但是这些国家生产的家具不再那么容易从那么长期联系的传统设计特征中辨识出来。金属和塑料现在比木头更常见，活泼的颜色随处可见，轮廓多样令人耳目一新，设计师更加自由地运用曲线和非对称形式。